前言
去年年初，国产恐怖游戏《烟火》在国产游戏圈中火了一把，27万的销量位居2021年国产买断游戏的第12名，一款小众的恐怖游戏能获得这样的成绩，得益于其出色的品质。
《烟火》的体量不大，游戏流程也就三个小时左右，但却是我近几年中，除了某校以外，玩到的最有中式恐怖魅力的游戏。可以说，《烟火》的内核要比其无聊的玩法精彩的多。
我一直认为，中式恐怖是来源于内心的，不靠一惊一乍的jump scare，也不靠血腥反胃的画面。中式恐怖源于民族文化中熟悉而又陌生的传统民间习俗，这些习俗看似云淡风轻，但其背后却蕴藏着中国几千年来对于“死亡”、“人生”、“社会”的看法，虽然现代社会已经试图将其糟粕的一面彻底删除，但其背后所代表的根深蒂固的思想，仍然让人觉得压抑，无力改变压抑氛围的无助，就慢慢转化为了恐怖。
中式恐怖——文化符号
由于时代的发展，在现代文明社会中，原来束缚着、压迫着人们的传统思想，还潜伏在每一个中国人的潜意识中，这些思想会让人感到窒息，会带来深沉的无力感。而由这些思想演化而来的工具和符号，就成为了人们内心恐惧的一部分。
举个小例子，当我们看到蜡烛、纸人，就会联想到死亡、葬礼，蜡烛和纸人本身并不可怕，它们甚至是古代社会中非常常见的元素，但到了近代社会，人们日常生活种中不再使用纸人和蜡烛后，这就让我们对这种物品产生了“陌生感”，由于陌生，但在特定场合下仍要使用，我们就会自然而然的联想到其背后所代表的“死亡”与“葬礼”，人们对死亡原始的恐惧，就寄生在了蜡烛与纸人之上。
在《烟火》这款游戏中，有非常多的具有中式恐怖代表性的物件，除了上述文章提到的“蜡烛”与“纸人”以外，像是祭祀用的猪头、祭奠用的灯笼、纸钱、代表离别意味的歪脖子树，都是非常常见的意象，也能从心底里引起人的恐惧。
中式恐怖——封建思想
如果仅仅是把大量的中式恐怖元素堆砌在游戏之中，《烟火》可能还称不上是一款优秀的中式恐怖游戏，《烟火》真正的魅力，其其背后，蕴含着的独特的人文关怀以及对于封建思想的揭露与批判。
鲁迅先生在《狂人日记》里写道“我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’四个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！”
在《烟火》中也讲了这么一堆“吃人”的故事。游戏中的赵晓娟为了孩子的未来愿意装神弄鬼哄骗公婆，陈老师为了真相愿意付出生命，叶敬山的养父母会认为法医的工作晦气，所以把他留在镇上。神婆蛊惑、盗墓、拐卖人口的故事也都发生在这里。
我们在游戏中害怕的是那些习俗吗？不是！我们害怕的是明明正在使用这些习俗祸害它人还自以为是的人。这些人做着伤天害理的事情，还以为特别正常，封建思想与迷信的文化荼毒了一代又一代的中国百姓，当现代意识觉醒，并与其对抗，就发生了悲剧，千百年来，这些悲剧在不断上演，就形成了一种文化困境。
中式恐怖——氛围营造
《烟火》把故事背景设定在了一个闭塞的山中小镇，在这座小镇中，还保留了不少迷信风俗。这可以说是所有中式恐怖故事的基本模板，不知道大家思没思考过，那为什么大家都爱用这个模板呢？
我个人认为，闭塞封建的小镇，是培育中式恐怖故事的天然温床，因为在千百年间，大多数人都生活在自己出生的地方，这里有独特的民俗，熟悉的环境，也就演变成为了只属于某个地方的规则。
即便到了现在，仍有不少人自以为优越的本地人，看不起一些来这里工作打拼的外地人。我还记得那年在某个城市，我去医院看病，一位操着流利当地话的大哥，气焰嚣张来到了挂号排队口，不顾所有人的目光插队，还特别有理直气壮的说“我搁我们家门口儿看病，有能耐你搁你们家那儿看病啊。”
本地的规则以及外来人的不解，也就产生了矛盾，再加上对陌生环境的未知，就形成了恐怖感。《烟火》也是以一个外来人的视角讲述故事，由于我们和主角都是外来人，所以会增加一定的代入感。
有了代入感，再配合上游戏内颇具中式恐怖的文化符号以及故事的剧情、人物的塑造，最终形成了一种独特的氛围，这种氛围，就是我们之前提到过的，对已经发生的悲剧无力改变的无助与压抑，以及对未来还会发生类似事件的迷茫。
结语
这篇文章是凌晨三点码完的，所以文章可能有点混乱，我本人又不是那种精益求精的性格，大家多多担待吧。最后期待《三伏》，等明年《三伏》上线，我们再来好好聊聊中式恐怖。
【菜鸟说】是一个不止游戏杂谈类的文章系列，喜欢的小伙伴别忘了关注、点赞、充电、收藏，感谢大家的支持，我是菜鸟小战童，我们下期再见！#盒学家集会#
往期内容推荐：