TADA，著名工口游戏制作人，一手缔造了Alicesoft“东elf西Alice”的格局，是《兰斯》系列、《斗神都市》系列、《大恶司》的主创。在超过30年的时间里，TADA一直奋战在Eroge游戏界，从他的首部作品《Little Princess》开始，以主创身份制作了20余部作品，作为副手参与了13部游戏，可以说是一位Gal与Erogame领域里顶尖的制作人了。
笔者将根据2019年8月发表的TADA专访，TADA参与游戏的爱丽丝的馆、TADA在推特里发的一些信息，还有哈尼瓦游戏开发室里的信息，详细讲一讲TADA作为工口游戏制作人的经历与体会，一探真实的工口游戏制作人的生活、工作与思考。
一、个人资料
TADA，性别男，真名多田和史，TADA也就是多田的意思，没有透露过真实年龄，只透露了目前是五十多岁，根据其1987年毕业后加入A社前身Champion soft，推算其可能出生于1965年前后。
TADA在1987年进入A社，最开始是以程序员的身份加入的，因人手不足、阴差阳错下才负责的剧本，偶尔也会画点涂鸦。1993年左右，在做了多款成功作品后，TADA坐上了A社开发部长兼副社长的位置，负责出版工作。一直到2010年7月左右，TADA将开发部长让位给了HIRO，专心进行游戏的开发。
2018年6月从A社退职，暂时退休，目前在家休息。
二、个人经历
1985年，在上大学期间，TADA开始接触到了美少女游戏，像是《天使们的午后》、《ファイナルロリータ》。接触这些游戏后，TADA萌生了一个想法，既然别人能做，自己为什么不行呢？这样的想法逐渐在TADA心中生根发芽，最终使得TADA走向了工口游戏制作的道路。
在TADA学习专业知识的同时，A社前身、位于奈良县橿原市的Champion soft推出了一系列的Erogame。TADA察觉到，Champion soft的游戏是用相对简单的BASIC语言写的，门槛较低，而其他游戏厂商大多使用较难的汇编语言，对于当时技术力有限的TADA来说难度比较高，于是他做出决定，毕业后前往Champion soft就职！
这样的决定反而让学校的老师纳了闷，老师这样对TADA说：“不要自己随便做决定呀，我打算推荐你去CAPCOM的。”TADA的回答可谓是吾辈楷模：“不行！我就是想做H的东西。”就这样，TADA放弃了可能的前往卡普空任职的机会，转而去了名不见经传的Champion soft。
但事情的发展并没有让TADA如意，入职Champion soft后，TADA抱着满腔热血，兴奋地对老板说：“让我来做成人向的游戏吧！”这时老板却默默地把公司的新方针告诉了他，成人向的东西不做了。
TADA是为工口而来，一进公司却被狠狠的泼了一盆冷水，他只好按要求做了一些商业模拟和棋牌类的小游戏，其结果差到了一定境界，软件几乎卖不出去，没多久公司就已经到了倒闭的边缘。这时，不仅是TADA，几乎所有的工作人员都跑去向社长“请愿”：“社长，我想做工口游戏。”
社长看着公司惨淡的经营情况，只得同意了工口游戏的开发计划，只不过他事前已经宣布了Champion soft不再制作工口游戏，于是便创立了一个新的公司，这便是Alicesoft诞生的故事。
关于Champion soft和A社的前社长：其本名为白木善喜，庆应义塾大学经济系毕业。本来是工薪族，后来辞职自主创业创建了Champion soft，可以看出A社基本就是白手起家，前面混这么惨也是可以预见的了。目前的社长是他的儿子白木庆喜。
社长一宣布重启工口游戏制作，A社的几位老员工便迅速行动了起来，六个人，短短时间就拿出了三部游戏，其中TADA拿出的，正是兰斯-寻找小光。
但兰斯的销量一开始并没有那么理想，第一波只卖出了可怜的600部，让本就经营困难的公司雪上加霜，但TADA并没有在意公司的情况，他正因为制作了属于他的第一部工口游戏而暗自高兴呢，痛苦只有社长一人。
但即使是在这种情况下，兰斯的第二部还是顺利做出来了，其销量也有所好转，甚至可以说，“卖的相当不错”。同期发售的斗神都市也让更多玩家认识到了A社。等到了兰斯3时，TADA已经让A社成为了名震一方的人气品牌，他也终于能安安心心领到工资了。
随后的兰斯4与斗神都市2取得了巨大的成功，公司也搬到了新的大楼里，这时的TADA眼界抬高了不少，他的目标已经不像之前的社团游戏那样简单，他希望自己能构建一个庞大的幻想世界，在其中容纳他天马行空般的想法。
随后的鬼畜王兰斯正是实现这一目标的大作，在鬼兰里，TADA肆意表现着自己的想象力，与戏谑恶搞的剧情设计，使得鬼兰成为了一代名作。大作化的A社已经不再像以往那样做着原来那种简单的工口游戏，而是要更进一步，做成更棒的Galgame与幻想世界相结合的大作。
之后的TADA陆续经历了R5的失败、原画更换、战兰的成功，最终，来到了2011年，TADA遇到了人生最大的失败——大帝国的暴毙，大帝国几乎是让A社所有画师与剧本家出动的大作，最终的失败让A社元气大伤，甚至有倒闭的风险。好在いってんちろく顺着TADA的意继续做了下去，多少弥补了一些企划上巨大的损失。
经历了这样的失败，TADA主动辞去了开发部长的职位，专心制作了兰斯8与兰斯9，两部都取得了不错的成绩。同时，鱼介和いってんちろく也制作了兰斯01和03的重制版，为兰斯系列的拉新提供了帮助，也为兰斯10的推出打下了坚实的基础。
在一切的最后，TADA拿出了身为制作人的全部水平与精力，拿出了兰斯10这样一部大作，最终的结果自然是众所周知的成功。在兰斯系列完结之际，同年6月，TADA向A社申请离职，从此退隐，自称补充能量中，未来可能回归，一代传奇就此暂时落幕。
三、参与作品
在2019年TADA访谈中，提过TADA主创过20余部作品，作为副手参与12部，我根据VNDB的数据将这些作品列出，列出了其主创的23部作品，和13部辅助的作品。
首先做一些说明，这些数据的来源是VNDB，目测下来是没有什么问题的，但不保证全对。职责部分也是按照VNDB的说法，其中仅作为“出版者”这一职责的作品不再列入，且列出的工作不代表TADA仅承担这项职责。
还有就是具体作品的问题，《DALK》这部作品TADA说是以他自己和ぷりん为核心制作的，但VNDB说是ぷりん主导的；《王子さまＬｖ１》是A社旗下乙女向分社AliceBlue的作品，TADA是否会算上它真不一定；《AmbivalenZ -二律背反-》在VNDB中只说是“其他工作者”，只能列为“不明”；《D.P.S.》有多部作品，这里只列出了第一部的时间与工作；兰斯9中TADA并不算是主要人员，主要负责人是ぷりん，TADA只做了剧情原案、部分脚本和H内容的事，因此将其归为副手；最后一点是退休后的TADA还神奇的参与了《同级生RE》的制作，虽然只是特别鸣谢里的...也不知道TADA又去干了啥，也许只是找他们的工作人员聊了聊天吧。
四、作品特点
TADA有其创作的宗旨，即“让自己开心”和“做想做的游戏”。一个团队，在开心的制作游戏时，效果一定比并不舒服的做游戏要效果好的，这也是TADA一贯保持的传统。保持快乐的心态，做自己想做的游戏，这才能真正的将自己全身心投入进游戏制作中去。
TADA的剧本规模宏大、细节繁多，这一点在兰斯系列体现的淋漓尽致。兰斯系列一表一里，表面上是波澜壮阔的冒险故事，紧张刺激的冒险中夹杂着些许轻松愉快的日常；实质上是一个病态的世界观下的病态故事，深刻而感人。可以说TADA在这方面的水平是没的说的超一流水平。
TADA的创作是非常依赖其记忆力的，年轻时他仅凭记忆力，就可以将整个故事的线路流程和创作大纲交代出来，不需要什么路线规划图，据他所言连兰斯系列也是他凭记忆力做的剧情。虽然这样的习惯并不好，但由于A社员工喜欢Debug，TADA年轻时记性也很好，倒也没出什么差错。但TADA已经50多岁了，这样的问题其实挺致命的。
在脚本与剧情设置上，TADA最喜欢使用neta的方式辅助玩家理解、添加搞笑成分。比方说在兰斯6里，赛斯的结构暗喻印度，而五芒星组织真实的翻译其实是五角大楼，角色的名字也净是些英国王室的名字，什么乔治王、伊丽莎白，极具趣味性的同时也暗合本作剧情，neta的十分到位。
在游戏创意上，TADA有非常之多的想法，从最传统的RPG，到模拟SLG，再到《零式》、《守り神様》这样玩法新颖的游戏，最后到了兰斯10还用上了卡牌这样的模式，这说明了TADA在游戏设计上非常有建树，在各类游戏都有其自己的理解与想法。
TADA自认为是一个比较乖僻的人，喜欢把作品故意做的不好看，并去除正统和流行的东西，形成自己独有的风格。也正因如此，TADA不喜欢长耳朵角色，可能是长耳朵的精灵形象太过传统，让TADA触发了传统内容的警报。自称精灵、龙、哥布林这类传统幻想世界的东西他是想象不出来的，但实际上TADA还是不自觉的加入了一部分这样的元素。
因此，在A社的异世界中，你既可以看到传统幻想世界的龙、勇者、魔王，也可以看到A社独有的哈尼、卡拉、女子怪物。TADA既能创作出新鲜的、专属于自己的内容，又能将部分传统的、约定俗成的内容混合到自己的作品中去，从而融合出独特而有趣的世界观，这可能是TADA留给A社的最大财富。
熟悉A社的玩家不难发现，A社游戏很多男主都是传统反派的样子，出现这种情况，TADA难辞其咎。不过TADA并不是因为喜欢反派主角而设计的，只是因为TADA喜欢不幸的妹子登场受欺负，有一个主角视角的反派会更容易实现这一目的。战国兰斯之所以会做成那个样子也有这方面原因，因为在战争场景下更容易描绘可怜的女孩子。
虽然TADA很享受欺负不幸的女孩子，但这并不代表TADA喜欢给女主写一堆乱七八糟的BE，在R9时期，TADA还询问过織音，是否有必要加入R9那个大雷区——各个女主对应的BE。TADA只是享受欺负这一过程，并不是那种喜欢随便写死角色的作者。
TADA特别喜欢眼镜娘，也特别喜欢在游戏里加入眼镜娘，特别是欺负眼镜娘的环节，让TADA非常享受，兰斯里的经典眼镜娘玛利亚已经够惨了，在战兰里甚至还写到“兰斯H欺负冲田望欺负到昏迷”，还在超昂闪忍中加入了眼镜模式，真是爱眼镜娘爱到一定程度了。其中原因可能正是因为眼镜娘总是给人一种可怜与不幸感，如此的“不幸”激起了TADA欺负她的意愿。
当初多娜多娜里的Alicy都差点受TADA影响，设计成眼镜娘
五、个人爱好
TADA自称其爱好有三：游戏企划、妄想、涂鸦，其中最大最大的爱好就是游戏了。但是，由于30年来持续的做工口游戏，TADA现在反而不那么想做游戏了。与其说是TADA的热情逐渐褪去，倒不如说做了太多的游戏使TADA感到厌倦，有种千人一面的感觉。因此他想与Eroge保持一段时间距离，重新找回那种兴奋与喜悦。
TADA玩过的游戏种类很多，不仅仅是Gal领域，别的日厂游戏他也玩的很多，比方说光荣的《信长的野望》、Falcom、Epoch社，对这些游戏的评价也是不凡，CAPCOM是当初他可能去任职的公司，应该是也有所接触。最近TADA似乎在玩杀戮尖塔，看上去也是相当沉迷。Gal领域内的游戏，他最开始时玩了《天使们的午后》，后面很推崇蛭田昌人的作品，也玩过《家族計画》、《CLANNAD》之类的作品，TADA给出的评价都不低。
TADA非常喜欢涂鸦，所谓涂鸦，是一种胡乱的色彩堆砌，乱涂乱画，但如果它们能在艺术家的涂抹中，做到看似杂乱无章、实则相辅相成，就能成为一种别样的艺术。很显然，TADA的画工是达不到那种水平的，他的涂鸦就纯粹是无聊时的涂鸦罢了，是一种让想象力在纸上肆意飞舞的活动。
值得一提的是，兰斯1、2的小怪都是TADA的涂鸦作品，在被其他画师完善后，成为了A社的常驻野怪。而A社的招牌怪哈尼也是出自TADA之手，也是由此TADA自称为哈尼王Hanny King。
关于哈尼，我以后也会写一篇哈尼主题的文章，具体啥时候暂时没确定。
看TADA推特发的内容，可以说什么都有，看他近期的推文，有税务、有股票、有美食、有模型、有游戏、还有奥特曼。不过与其说他是涉猎广泛，不如说他对兴趣只有三分钟热度，他自己对自己的评价就是，除了对做游戏有兴趣，对大多事情都很快就会腻烦。这对于TADA的老年生活来说不是一件好事情。
什么鬼？哈尼教派的仪式？
六、离开与未来
在2019年4月27日，TADA在推特上发了这样一段话，宣告了自己的退休，也象征了时代的交替。
有一件由于错过时机一直没有说出口的事情。
实际上我从去年6月底就隐退了。
兰斯系列完结，时代更替，我也身心俱疲。
各种方面都是恰到好处的时间。
现在正在填充哈尼power。
— TADA (多田) (@hanny_king) April 27, 2019
做出这样一番决定，想必TADA也是有自己的一番思考的，其中原因我上文中已经谈到过了一些了，总结起来就是以下几点。一是TADA自己因为做了太多的游戏而感到审美疲劳，看所有的工口游戏都变得千人一面，没有当初那般吸引力，也找不到自己真正想要做的游戏了；二是因为TADA的记忆力有所下降，对于他这种没有记录习惯的作者来说，创作难度提升了不少；三是因为TADA长期以来做的输出工作太多，脑子里没多少存货了，需要一段时间的学习和“输入”来补充新的内容。
TADA的离开也是为了给年轻人留出开发的自由，据他自己说，如果继续留在开发一线，那就一定会试图干涉游戏制作，这对于未来的开发并不好。把舞台交给年轻人也是前辈的责任，TADA离开后，多娜多娜的制作同样非常成功，恰恰证明了这一点。
目前的TADA正悠哉的过着他的退休生活，并不打算参与新作的开发，自称“作为疲惫的年长者，能做的事只有为年轻人让出道路了”。希望TADA终有一天能取回当初做游戏的热情，重回Gal一线开发环节，为玩家带来再一次的视觉冲击。当然就此功成身退也是极好的，同样祝福TADA退休生活愉快。
七、总结
自从1989年TADA做出兰斯系列第一部游戏开始，已然陪伴我们度过长达30年的时间。三十年，TADA为工口而来，因充电暂时离去，他已然留给玩家的太多的经典作品与美好回忆。幽默的剧情、绝妙的neta、独特的世界观设计、黑暗悲剧的故事本质，是他的标志性特征。希望TADA老师有一天能重归业界，再一次拿出令人耳目一新的Galgame作品。
写在最后
可算是把TADA的简介写完了，接下来应该会轮到超昂神骑了，再过一周看看吧。
其实这篇并没有那么令我满意，感觉还是不够全面，也不知道各位觉得如何，先发出来吧，有不足之后慢慢改正好了。
个人汇总：Capercaillie的个人汇总