各位旅行者，请检查飞船后视镜和核动阀门，调整电台音乐频率。前方即将降落于土星野餐旅馆：全息玫瑰碎片HologramRose.

无法忽略的悲剧内核

王小波曾在给李银河的信中写道:“我从童年继承下来的东西只有一件,就是对平庸生活的狂怒,一种不甘落寞的决心。”

对于很多人来说，童年是无忧无虑的代名词。无论是文学作品还是影视剧，创作者们都为童年披上了层层美好、窝心的滤镜。但是这些温暖如春的场景，并不能治愈那些被遗忘的阴暗角落。

奥地利精神病学家阿尔弗雷德·阿德勒说道：“幸运的人，一生都被童年治愈；不幸的人，一生都在治愈童年。”一辈子很长，不幸的人有各自的不幸。观察一下游戏市场，大部分口碑不错的恐怖游戏，都是在表现原生家庭造成的悲剧内核。《烟火》也是如此。

氛围烘托：寻找最原始的恐惧感

为了避免先入为主，落笔之前我特意去翻看了玩家们的评论反馈，惊讶地发现大部分玩家都一致认为“不是很吓人，但是恐怖氛围到位”。——这正是我所追求的，一款恐怖游戏最佳的表现形式。

“恐惧”这个词很具有空间感，画面和声音是必不可少的呈现方式。这也就是为什么很多人敢看恐怖小说，却不敢看恐怖电影的原因。而很多恐怖游戏都喜欢将这种恐惧感表面化，比如贴脸或者JUMP SCARE（跳跃式惊吓），短期内或许能起到很好的效果，但也很容易让玩家觉得老套。

《烟火》里的音效做得非常细腻。脚步声、风声、开门声、打碎玻璃声、汽车引擎声、折纸声，以及最重要的烟火声。这些声音让游戏变得立体了起来，甚至有点“喧宾夺主”，代替了人物台词的语音。

开发商将音效和画面结合得天衣无缝。比如当我拿着蜡烛在房间里寻找线索的时候，远处黑暗中突然打开了一扇门，那种只有年久失修的木头门才能发出的吱吱呀呀声，瞬间就能将我带回小时候看恐怖片的心情：又害怕又想看。

一下就让我的情绪直接到位，沉浸感爆表。即便我知道这个游戏里没有那些怪力乱神与魑魅魍魉，也依然会对即将发现的东西心存芥蒂——未知即恐惧。正如现代恐怖小说之父霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特所说：“人类最古老、最强烈的情感是恐惧，最古老、最强烈的恐惧是对未知的恐惧。”

错落有致，游刃有余

游戏中的人物线看似很多，很容易让刚接触游戏的玩家一头雾水：棺材里的人是谁？田家与他有什么关系？田家为什么会被灭门？叶医生扮演了什么角色？警队的三个警员（包括主角）有什么作用？陈老师又是哪方的势力？

但随着《烟火》剧情剥茧抽丝，这些谜团都会一一得到解释，这里就不剧透了。只能说开发商很善于布局讲故事，很多地方的反转设置的都很巧妙，让玩家在惊叹不已的情况下也会觉得有理有据。

情节的推动与故事线的发展水乳交融，没有刻意的设定，和出戏的安排。两条主线一明一暗，宛如烟火本身，在黑暗的衬托下才能越发的耀眼。主人公与案件里的芳芳，都被原生家庭带来的影响绊住了脚，但也因为程度和处境的不同，两个人的处理方式也不同。

主人公林理洵尚有机会用他漫长的一生去治愈童年带来的伤痛，而芳芳，却因为一些阴错阳差的举动，将生命永远地停格。令人唏嘘，也令人心痛。无论是封建迷信，还是被父亲的阴影笼罩，这些或大或小的伤害，都是童年生活中一只挥散不去的黑手。

为了将两条线合理的链接在一起，主人公身上多了一种能看到其他人看不到东西的特质，并且通过陈老师这一形象接入。她对这里的孩子都很关心，尤其是令人心疼的芳芳。她对只能通过井口看狭窄星空的孩子们呵护备至，想成为那个扔绳子的人。可惜一个人的力量过于单薄，注定无法改写既定的结局。这很残忍，也很现实。

《烟火》是一部很成熟的故事作品，层层铺垫与转折将玩家的情绪推到最顶点，接着才是慢慢缓和的催泪情节。直到现在我都无法形容，当林理洵听从陈老师的建议，爬向井口，回头看到身后空无一人时的心情。

那种从生命中强行剥离的感觉，也许早有预感她已经消失不见，但还是会满怀希望地回头。

多视角：用不同的眼睛看这个世界

除了故事背景、恐怖氛围、情节发展之外，《烟火》的表现形式也非常的多元化。不同的人物会拥有不同的展现视角。

主人公林理洵毫无疑问采取的是上帝视角，根据剧情的要求不断变换，玩家可以透过他来观察全局。

田向荣的三方视角以黑白色调展现，不仅对应着夜黑风高的时间段，而且暗示他从事的是见不得人的勾当；何桂兰的三方视角更多地更凸显出一股“阴间”的味道，代表着腐朽愚昧的封建迷信势力。

陈老师的三方视角提供了补充说明的作用，画面明朗，清清白白，期间还有来自芳芳的援助；叶医生的三方视角与陈老师的不尽相同，并且承载着最后真相大白的重任。最后坐在车站看山那里也很有故事。

最令我动容的是芳芳和赵晓娟的第一视角。

两个展现芳芳视角的主要片段，都通过很童趣的方式展现出来，一段是小蝌蚪找妈妈，一段是移动小星星。小蝌蚪的部分使用了黑白色调，简单没有杂质；小星星的部分色彩非常鲜明，也在一定程度上反应出芳芳遇到陈老师以后性格开朗了不少。

与芳芳的童真视角形成鲜明的对比，赵晓娟的第一视角则显得有些压抑，来自公公婆婆与已故丈夫的压力，为了让芳芳过上正常生活所承受的压力。游戏结尾处与林理洵视角重叠的部分冲击感极强。

一件必定以死来句读的悲剧

【本段涉及剧透，请谨慎阅读】

人生的际遇总是如此神奇，把一些毫不相干的东西组合在一起，就能产生超预期的结局。芳芳不理解大人之间的苦苦周旋，只想要妈妈和爷爷奶奶没有烦恼；妈妈为了带芳芳离开这个地方，选择假装顺从公公婆婆装神弄鬼；爷爷奶奶为了让儿子回来，选择牺牲掉媳妇儿......

游戏里的很多铺垫，在一切尘埃落定之后再回头去看，才是真的绝妙。比如我一开始很不理解，为什么要用蜡烛作为游戏的照明工具，后来才明白是为了暗示，每一个需要通过蜡烛照明才能看到的人都已经去世。某一个解谜环节出现了五根蜡烛长短不一，田家一家老小正好五口人。

以及芳芳和奶奶关于爱的讨论，爱一个人就要去做自己不愿意做的事情吗？连小孩子都知道这是错误的价值导向。

还有叶医生和主人公之间惊人的默契，这个伏笔埋的很深，直到结尾玩家才恍然大悟，原来他们是如此的相似，才会棋逢对手。

诸如此类的细节还有很多，无数件不相干的因素叠加在一起，最终造成了无法挽回的悲剧。除了一明一暗两条主要的家庭线之外，《烟火》在即将结尾的地方也若有若无地放出一条以陈老师为主的社会线。在我听到主任同陈老师确认“只有你一个人看到”那些名单的时候，就已经为她捏一把汗了。

没想到最后还是没有等到陈老师回来，这个愿意做一根绳子的人，在最后的时刻也没有忘记为林理洵，和无数屏幕前的玩家们找寻希望。

“对了小同志，我一个人爬不上去。你先上去，然后拉我一把。”

虽然我给与《烟火》很高的评价，但是如果以下方面能处理的更好，会为游戏加分不少。顺便附上一些不成熟的小建议：1、人物语音缺失的问题，开发商估计是想暗示主角与亡灵交流这个特色，完全可以安排活人角色（主角除外）有人物语音，这样游戏开头的沉浸感也会更强。2、主角点蜡烛的音效很像打火机，开头那里是用一根点燃的蜡烛去引燃另一根蜡烛，打火机音效不是很严谨。

最后，期待拾英工作室带来更好的作品。

喜欢的话欢迎关注，收藏、点赞、充电喔 (◍•ᴗ•◍)ゝ~原创不易感谢支持。

个人公众号：一只古零（小黑盒/机核/今日头条/B站/知乎）

关注公众号，加入我们：全息玫瑰碎片HologramRose 

本文由小黑盒作者：一只古零 原创
未经授权禁止转载或摘编